Produzione - Production: Clube Silêncio
Produttore - Producer: Cristiane Oliviera, Fabiano de Souza, Gilson Vargas, Gustavo Spolidoro, Milton Do Prado
Sceneggiatura - Screenplay: Gibran Dipp , Gustavo Spolidoro. Tratto dal romanzo/Based on the novel Ainda Orangotangos by Paulo Scott
Fotografia - Cinematography: Juliano Lopes Fortes
Suono - Sound editor: Cristiao Scherer
Musica - Music: Musicisti del luogo/Local musicians
Cast: Karina Kazue, Lindon Shimizu, Artur Jose Pinto, Kayode Silva, Janaina Kremer, Renata de Lelis
Distribuzione - Distribution: Clube Silencio +55 5132250729, clube@clubesilencio.com.br

Alla sua opera prima, il brasiliano Gustavo Spolidoro si cimenta con uno dei tabù dell'estetica cinematografica: il piano sequenza. Come provò a fare Hitchcock, come ha fatto Sokurov. Ne gira uno, lungo 80 minuti, per raccontare 8 diverse storie ambientate in una giornata a Porto Alegre. Un turista giapponese assiste alla morte della sua ragazza in metropolitana mentre un'orchestra suona il samba, due lesbiche litigano con un imbolsito e ubriaco Babbo Natale, due amanti travolti dall' impeto della passione bevono profumi...storie al limite del surreale, inserite nella quotidianeità di un giorno qualsiasi. Divertenti, ma con un retrogusto amaro.

Per girarlo, Spolidoro ha dovuto fare sei difficili prove e per sei volte l'ha davvero girato tutto, dal primo all'ultimo minuto - usando comparse inconsapevoli, bloccando linee del tram, creando scompiglio in un quartiere. Quando il sole è calato del tutto, ed è notte, un'improbabile festa di compleanno finale che sfocia in una danza liberatoria, ci fa pensare che, in fondo, l'orangotango è ancora dentro di noi...

In his debut film the Brazilian filmmaker Gustavo Spolidoro tackles a taboo of film aesthetics: long takes. Just like Hitchcock tried to do, just like Sokurov did. He shoots one single 80-minute long take, telling 8 different stories taking place during one day in Porto Alegre. A Japanese tourist witnesses the death of his girlfriend in the subway, while an orchestra plays samba, two lesbians argue with a dull, drunk Santa Claus, two lovers overwhelmed by passion drink perfume...almost surreal stories that are part of the everyday reality. Funny, but with a bitter aftertaste.

To shoot this film, Gustavo Spolidoro made six long takes of the whole film, from its very beginning to its very end - availing himself of unaware walk-ons, blocking trams, and causing confusion in a city district. When the sun has gone down and the night has come, an improbable birthday party culminates in a liberating dance, making film-watchers think that, after all, we are still nothing but orangutans...

Note di regia - Director's statement:
"Still Orangutans è nato dal desidero di realizzare un lungometraggio con un unico lungo piano sequenza. Al tempo stesso c'era l'intento di manipolare il tempo. Mentre nella maggior parte dei casi inserire un piano sequenza significa trasmettere l'apprensione del "tempo reale", qui non solo lavoriamo con questo concetto, ma creiamo anche dei salti temporali tramite l'uso dei tagli. In questo senso Still Orangoutans vaga per Porto Alegre facendo uso dell'ellissi temporale per mostrare dei momenti nel corso di 14 ore. In questa circumnavigazione tra l'alba e la notte incontriamo personaggi alla ricerca del desiderio a ogni costo.

Nella scelta di sei delle ventidue brevi storie contenute nel libro abbiamo dato la priorità a quelle in cui i personaggi discutono, litigano o scendono a compromessi seguendo gli istinti dettati da sesso, cibo e sopravvivenza. Il film cerca di stabilire un dialogo con la tradizione cinematografica brasiliana, che primeggia nell'inserire (e incoraggiare) l'influenza di aspetti documentali nelle opere di finzione. Coniugando sfida tecnica e una sceneggiatura "a soggetti multipli", il film tenta tra l'altro una sperimentazione cinematografica con uno sguardo su una galassia urbana del 21esimo secolo, in cui i personaggi sono Ancora Orangotanghi".

"Still Orangutans was born from the wish to do a feature film in one single long take. At the same time, there was the intention of manipulating time. While most of the time a long take means apprehension of "real time", here we work with not only this concept, but also creating passages of time without the use of cuts. In this sense, Still Orangutans wanders through Porto Alegre, using temporal ellipsis to show moments that happened during 14 hours. In this circumnavigation between dawn and night, we meet characters seeking desire at all costs.

When choosing six of the twenty-two short stories from the book, we gave priority to those where characters dispute, fight, or compromise according to instincts usually linked to the search for sex, food and survival. The film tries to establish a dialogue with a tradition of Brazilian cinema, which excels at allowing (and encouraging) documental aspects influence fiction. Uniting technical challenge and a "multi-plot" screenplay, the film seeks several things, but mostly one: to experiment cinema with an eye on a 21st century urban galaxy, where characters are Still Orangutans".