E venne un uomo Ermanno Olmi
martedì 15 sett, h. 15.00, Parco, Grande Tenda
E venne un uomo
And There Came a Man
Paese/Country: Italy
Anno Produzione Film: 1965
Formato/Format: 35mm
Durata/Running Time: 90'
Produzione/Production: Ennio Michettoni
Produttore/Producer Lise: Vincenzo Labella, Harry Saltzman
Sceneggiatura/Screenplay: Ermanno Olmi, Vincenzo Labella
Montaggio/Editing: Carla Colombo
Fotografia/Cinematography: Piero Portalupi
Sound Editor: Venanzio Biraschi
Musica/Music: Franco Potenza
Cast: Rod Steiger, Adolfo Celi, Giorgio Fortunato, Ottone Candiani, Alfonso Orlando, Alberto Rossi, Giovanni Rossi, Fabrisio Rossi, Pietro Germi, Rita Bertocchi, Antonio Bertocchi, Antonio Ruttigni
Distribuzione/Distribution: Brandon Films, Planet
Sinossi / Synopsis
Sebbene il prologo, che introduce il racconto della vita di Papa Giovanni XXIII partendo dagli anni dell'infanzia, conduca in una dimensione da documentario biografico, il film rivela subito la natura complessa dell'artificio narrativo che lo regge. Un'arguta commistione di materiali d'archivio e scene ricostruite, dove la figura di Roncalli assume diversi ruoli rispetto al fatto narrato, uno degli elementi più interessanti di un film che, tuttavia, fu considerato agiografico e inerte. Per alcuni critici fu l'opportunità per ridimensionare l'autore Olmi e relegarlo in un immaginario girone di autori al servizio del cattolicesimo, nonostante Pier Paolo Pasolini avesse elogiato l'operazione - con la sua consueta dose di anticonformismo - pur riconoscendone alcuni limiti.
The prologue that introduces the story of Pope John XXIII's life, beginning with his childhood, takes us to the dimension of a biographic documentary. Yet we are let down as the opening credits reveal the fictional nature of this reconstruction. Olmi does not abandon the description of the workers' world, but rather focuses on the ordinary aspects of daily life in Roncalli. Nevertheless, the film - by revealing a witted mixture of archive materials and reconstructed scenes - was considered hagiographic and weak. For some critics this was the opportunity to downsize "the filmmaker Olmi" and confine him to an imaginary circle of authors who serve Catholicism. Yet Pier Paolo Pasolini had praised the operation - in his customary unconventional way - recognizing its limits. Forty years have passed by, and the film still appears overflowing with ideas, as much as the undervalued Roberto Rossellini's television works. This failure convinced Olmi to dedicate himself to other production activities: on the Italian state television.
